Please add exception to AdBlock for If you watch the ads, you support portal and users. Thank you very much for proposing a new subject! After verifying you will receive points! mariuszek29 08 Jul 2013 09:51 7815 #1 08 Jul 2013 09:51 mariuszek29 mariuszek29 Level 9 #1 08 Jul 2013 09:51 Witam. Tak jak w temacie. Jestem tu nowy i chciałbym się dowiedzieć jak otrzymać ciepły i przyjemny basik wydobywający się z gitary basowej? Czy lepiej jest ją wpiąć liniowo w mikser? Jeśli tak to jak ją ustawić żeby dobrze brzmiała? Może jakiegoś kompresora użyć? Czy też może nagłośnić ją mikrofonem? Jeśli tak to jakim? Dodam również że gitara o której mówię to: Warwick Rock Bas Corvette $$ 5 Honey OFC, combo basowe to TC Electronic BG500, natomiast mikser Behringer Xenyx 2442 usb #2 08 Jul 2013 10:25 adambyw adambyw Moderator of Acoustics #2 08 Jul 2013 10:25 Nie ma jednoznacznej odpowiedzi na Twoje pytanie. Rozumiem że podłączałeś liniowo gitarę do miksera i dźwięk Ci nie pasuje? #3 08 Jul 2013 10:27 ghost666 ghost666 Translator, editor #3 08 Jul 2013 10:27 mariuszek29 wrote: Witam. Tak jak w temacie. Jestem tu nowy i chciałbym się dowiedzieć jak otrzymać ciepły i przyjemny basik wydobywający się z gitary basowej? Czy lepiej jest ją wpiąć liniowo w mikser? Jeśli tak to jak ją ustawić żeby dobrze brzmiała? może jakiegoś kompresora użyć? czy też może nagłośnić ją mikrofonem? jeśli tak to jakim? Dodam również że gitara o której mówię to: Warwick Rock Bas Corvette $$ 5 Honey OFC, combo basowe to TC Electronic BG500, natomiast mikser Behringer Xenyx 2442 usb Używasz jakiś multiefekt? #4 08 Jul 2013 12:03 User removed account User removed account User removed account #4 08 Jul 2013 12:03 Dobry piecyk, dobry mikrofon dobry EQ i o dobrej gitarze nie wspomnę. Wszystko użyte z głową to basik będzie ciepły i miły. #5 08 Jul 2013 13:35 mariuszek29 mariuszek29 Level 9 #5 08 Jul 2013 13:35 adambyw wrote: Nie ma jednoznacznej odpowiedzi na Twoje pytanie. Rozumiem że podłączałeś liniowo gitarę do miksera i dźwięk Ci nie pasuje? Tak. Podłączam gitarę liniowo do miksera i nie pasuje mi dźwięk. Dodam również to że wszystkie potencjometry na gitarze są ustawione na max wartość. Piec ustawiony jest tak: Natomiast na mikserze wszystkie wartości są ustawione na godzinę 12. Jedynie bas podkręcony jest troszkę. Sam gram na klawiszu ale mój basista nie używa żadnego multiefektu. A czy np. bas nagłośniony mikrofonem ma lepsze brzmienie? Czy to nie ma różnicy. Bo zauważyłem że kilka zespołów z mojej okolicy właśnie tak nagłaśnia bas. Dodam również że gramy muzykę weselną, jeśli miało by to jakieś znaczenie. #6 08 Jul 2013 13:57 Granat :) Granat :) Level 34 #6 08 Jul 2013 13:57 Możesz spróbować przekręcić LO-mid na piecu w lewo. #7 08 Jul 2013 15:29 adambyw adambyw Moderator of Acoustics #7 08 Jul 2013 15:29 mariuszek29 - pilnuj pisowni, bo dostaję raporty że nie używasz dużych liter na początku zdań. Popraw to proszę. mariuszek29 wrote: bas nagłośniony mikrofonem ma lepsze brzmienie? Na pewno inne, niekoniecznie lepsze. Przez mikrofon pozbywasz się problemów z brumem, często wyłażącym przy słabej gitarze. Podpinając się liniowo, bierzesz taki sygnał jaki idzie na końcówkę mocy w piecu. Tu pomija się aspekt brzmienia samego głośnika, który ma spory wpływ na brzmienie. Sam mikrofon i pozycja mikrofonu względem głośnika ma duże znaczenie. Sugeruję dać przynajmniej delikatną kompresję, i wróceniem gałek mid bardziej w stronę zera. Spróbuj też podłączyć samą gitarę (bez pieca) do miksera. Może się okazać że piec strasznie spłaszcza brzmienie. Ja tak mam jak podłączę bas przez swój multiefekt. Natomiast widzę poprawę brzmienia przepuszczając gitarę przez preamp lampowy ART Tube MP z lampą JJ Groove Tube. Daje to lepszą dynamikę i głębię brzmienia. Ja jestem zwolennikiem podłączania (dobrego) basu w linię, po dobrym preampie. Mikrofonu używam tylko czasem z konieczności (brum, pętla masy sianie zasilacza po innych urządzeniach lub całym systemie dźwiękowym itp). #8 08 Jul 2013 17:49 ciasteczkowypotwor ciasteczkowypotwor Level 41 #8 08 Jul 2013 17:49 Brzmienie gitary to indywidualna kwestia. Zależy kiedy chcesz go wpinać i po co. Ciepłe brzmienie, dla mnie to podcięcie lekko okolic 400Hz i 850Hz. Dodanie lekko 6kHz i ewentualnie 45-50Hz. #9 08 Jul 2013 20:58 mariuszek29 mariuszek29 Level 9 #9 08 Jul 2013 20:58 A jeśli nagłaśniacie mikrofonem to jakim? Pojemnościowy, czy wystarczy np. Shure Beta? I czy potencjometry przy gitarze mają jakiś wpływ na jej brzmienie? #10 08 Jul 2013 21:32 ciasteczkowypotwor ciasteczkowypotwor Level 41 #10 08 Jul 2013 21:32 Tak potencjometry na gitarze zazwyczaj maja wpływ na jej brzmienie. Bo pieca basowego polecam D112, SM57, C414 itp. Ale elektryczny bas, mikrofonem z pieca, to naprawdę 1 na 50 zespołów tak robię. #11 08 Jul 2013 21:56 User removed account User removed account User removed account #11 08 Jul 2013 21:56 Ciastku, dobrze jest domiksować trochę z mikrofonu do linii. Robisz o niebo więcej i większe niż ja ale ja np tak lubię :p #12 08 Jul 2013 21:58 mariuszek29 mariuszek29 Level 9 #12 08 Jul 2013 21:58 ciasteczkowypotwor wrote: Brzmienie gitary to indywidualna kwestia. Zależy kiedy chcesz go wpinać i po co. Ciepłe brzmienie, dla mnie to podcięcie lekko okolic 400Hz i 850Hz. Dodanie lekko 6kHz i ewentualnie 45-50Hz. Mógłbyś bardziej to rozwinąć? O co chodzi w tym podcięciu okolic 400Hz i 850Hz? itp? Tzn na mikserze? Jak najlepiej ustawić te potencjometry przy tej gitarze? Jeden jest na pewno od poziomu głośności, a te pozostałe dwa? Mój basista też się mało zna bo dopiero od pół roku gra na basie Do czego one w ogóle służą? Helpful post #13 08 Jul 2013 22:47 adambyw adambyw Moderator of Acoustics Helpful post #13 08 Jul 2013 22:47 mariuszek29 wrote: Do czego one w ogóle służą? Dużo zależy od konkretnego rozwiązania w gitarze. O tej gitarze w sieci piszą że: Quote: 2 x volume with push/pull for humucker split, 1 x tone Czyli dwa odpowiadają za głośność konkretnej przystawki, z opcją jej rozdzielenia przez podniesienie potencjometru, jeden odpowiedzialny jest za barwę. Jeżeli przyciszysz przystawkę od strony mostka brzmienie będzie bardziej mięsiste i miękkie, z słabszym atakiem. Przystawka przy mostku daje brzmienie twardsze, szybkie bez takiego okrągłego dołu. Spróbuj też pokręcić gałką barwy gitary. U mnie w skrajnych pozycjach też brzmienie jest słabe. #14 08 Jul 2013 23:04 ciasteczkowypotwor ciasteczkowypotwor Level 41 #14 08 Jul 2013 23:04 adambyw, dlaczego usunąłeś treść mojego postu? mariuszek29, tak na mikserze, realizuję front i ja sobie ustalam jak ma mi brzmieć bas. Natomiast jeśli basista chce konkretne brzmienie i jest świadom jak je uzyskać, mogę śmiało bas dać bez korekcji, lub tylko korygować brzmienie do danego pomieszczenia. #15 09 Jul 2013 00:00 mariuszek29 mariuszek29 Level 9 #15 09 Jul 2013 00:00 Ja znalazłem takie coś o niej: Quote: Pasywne przystawki MEC M/M,Pasywna elektronika, 2 x Volume z Push Pull funkcją dla Humbuckerów serial/parallel switch, 1 x Balance 1 x Tone 1 Czyli jak chce uzyskać przyjemny bas to muszę przyciszyć przystawkę od strony mostka. Szczerze, nie wiedziałem że ta gitara ma takie możliwości A equalizer na piecu też ma wpływ na brzmienie? Jak radzili byście go ustawić? Co to znaczy że bas jest elektryczny? I że ma pasywną elektronikę? I co daje rozdzielenie przystawki? Dodano po 30 [minuty]: A tak poza tematem jeszcze. Pytanie odnośnie gitary elektrycznej. Podczas kiedy gitarzysta puszcza struny, nie dotyka ich. Gitara strasznie trzeszczy . Czy to wina gitary, czy prądu? Brak uziemienia może? I drugie . . Podczas kiedy przesuwa palce po strunach, jest to słyszalne taki świst czy coś. Jak się tego pozbyć? Ujmowaliśmy częstotliwości na multiefekcie i nic. #16 09 Jul 2013 00:15 adambyw adambyw Moderator of Acoustics #16 09 Jul 2013 00:15 Mówimy o tej gitarze? Ta ma 3 potencjometry, połączone wg schematu: mariuszek29 wrote: Co to znaczy że bas jest elektryczny? To że nie ma pudła rezonansowego, ma przetworniki, i do gry potrzebny jest wzmacniacz. mariuszek29 wrote: I że ma pasywną elektronikę? Ma elektronikę która nie potrzebuje zasilania, i wszystko jest zrealizowane na elementach biernych. Część basów ma elektronikę aktywną, posiadają w sobie przedwzmacniacz, wysyłają już sygnał wzmocniony (mniej podatny na zakłócenia) i wymagają zasilania. Najczęściej z baterii 9V montowanej w instrumencie. mariuszek29 wrote: Czyli jak chce uzyskać przyjemny bas to muszę przyciszyć przystawkę od strony mostka. Niekoniecznie. Może się okazać że będzie bardzo "zamulony", z brakiem ataku itp. Ale warto spróbować. mariuszek29 wrote: A equalizer na piecu też ma wpływ na brzmienie? Jak radzili byście go ustawić? Kolosalne. Ja zawsze zaczynam ustawienia od 0 (wartości środkowej) następnie dodaję lub ujmuję w zależności czego mi brakuje lub jest za dużo. Generalnie musisz eksperymentować, bo z każdą gitarą piec zachowa się inaczej. Niema jednego dobreguo ustawienia. #17 09 Jul 2013 08:48 diyManiek diyManiek Level 29 #17 09 Jul 2013 08:48 Miksuj przystawki bo jak rozkręcisz ta przy moście to bedzie karton. Powinien byc regulator balansu przystawek. Wysyłka sygnału z diboxa z pieca ustaw przed i po preampie i zobacz różnice. Wymień na nową baterię w basie. Sprawdź stan strun. Kręcić gałami nie płakać. #18 09 Jul 2013 08:59 adambyw adambyw Moderator of Acoustics #18 09 Jul 2013 08:59 diyManiek wrote: Powinien byc regulator balansu przystawek. diyManiek wrote: Wymień na nową baterię w basie. Ta gitara nie ma regulatora balansu. To gitara pasywna. Post wyżej masz link do schematu. #19 22 Jul 2013 23:54 manieq14 manieq14 Level 2 #19 22 Jul 2013 23:54 Akurat mam to combo, tylko używam z GMRem i ustawiając wszystko na domyślnie już to powinno jakoś tam gadać. Warto w nim dodać trochę tego symulatora lampy (tube coś tam) robi się wtedy taki większy misio i dobrze jest delikatnie, ale delikatnie, podbić lo-mid. Z tego co pamiętam działa na paśmie 200-300Hz, co pozwala łatwiej się nim przebić w bandzie. Generalnie trzeba być dość elastycznym. Bardzo duży wpływ ma także ustawienie przystawek. Ta przy mostku da Ci więcej ciepłego brzmienia, ale czasem potrafi przymulić, natomiast ta druga da Ci selektywność, mądrze użyta vintage'owo - funkowe brzemienie, czasem uda się fajny środek funkowy na tym piecu wykręcić
Mam taki głośniczek i chcę coś pokombinować z jakąś małą tubą basową a raczej skrzynią basową . Tylko nie moge nigdzie wymiarów znaleźć Czy moglibyście mi podać chociaż pojemność skrzynki w litrach a jeśli
Gitara basowa - kompletny poradnik dla początkujących i zaawansowanych. Dowiedz się wszystkiego o budowie, strojeniu, technikach gry, efektach, konserwacji i nauce gry na gitarze basowej. Najnowsze artykuły Muzyka Instrumenty Taniec Gatunki Wokal
Wyciszanie domowego studio gitarowego♔ Jak wyciszyć swoje domowe studio? Istnieje możliwość zrobienia sobie małego dobrze izolowanego studia w domu, dość dobrze brzmiącego. O wiele lepiej gra się na żywo niż dogrywając ścieżki w programie typu Audacity. Całość brzmi lepiej i ma się przy tym więcej frajdy. Jak to zrobić, by sąsiedzi wiedzieli o naszych projektach jak najmniej. najmniej vice versa: jak zrobić, byśmy my nie słyszeli sąsiadów na naszych nagraniach. Myślę, że ten cykl odpowie na najczęściej pojawiające się pytania. Wynajęcie profesjonalnego studia czy sali prób to często wydatek wielu polskich złotych. Koszt wynajmu techników, sprzętowców, nagłośnieniowców, realizatorów dźwięku, dodatkowych muzyków to często zatrważające pieniądze dla młodego adepta sztuki gitarowej. Wynajęcie powierzchni w domu kultury to często umowa wiązana. Młodzi muzycy biorą klucz do sali, często miernej jakości technicznej lub współdzieli ją z innymi zespołami. Wynajęcie taniej sali gdzieś na terenach podmiejskich w garażach to cena o wiele niższa. Ale tu ograniczają nas stałe koszty dojazdu, benzyny, paliwa, a i tak całość trzeba wytłumić akustycznie. Kwestią dodatkową jest konieczność wożenia sprzętu lub dokładnego i kosztownego zabezpieczenia garażu przed kradzieżą, gitar, konsoli mikserskich, głośników bo zazwyczaj część sprzętu wozimy ze sobą na próby. Granie w domu to często igranie z nerwami sąsiadów. Wielu dźwięków o wysokich natężeniach i głośnościach nie da się pozbyć. Można co najwyżej zmniejszyć ich intensywność, tak aby zmieścić się w normach przewidzianych w prawie budowlanym. Podstawowe sprawy w wygłuszaniu i poprawianiu brzmienia to: wybór odpowiedniego pomieszczenia pozbycie się przedmiotów rezonujących w pomieszczeniu poznanie orientacyjnej głośności naszego sprzętu (ilość zastosowanych głośników moc piecyka) wybór odpowiednich ustrojów akustycznych, które wyciszą nasz sprzęt grający (kierując się parametrami, ceną i ciężarem) uszczelnienie pomieszczenia Wymiary pomieszczenia Pierwszą podstawową sprawą w lokalizacji domowego studia jest wybór pokoju, lub pokojów na taką ewentualność (jeden pokój z urządzeniem nagrywającym drugi pokój do grania). Pokoje najlepiej o nierównoległych ścianach i niepowtarzających się i nieproporcjonalnych do siebie wymiarów ścian. Zapobiega to powstaniu fal stojących, podbarwień, i rezonansów. Jeśli jest taka możliwość, dobrze jest by pokój nie sąsiadował bezpośrednio z mieszkaniem sąsiadów, bokiem budynku. Mamy tu na celu ich słuch jak i możliwość dostania się niepożądanych dźwięków do środka. Wymiary pomieszczenia to długość pokoju, szerokość i wysokość. Standardowe polskie mieszkania mają często pokrywające się wymiary ścian. Są bardzo wąskie, malutkie, sufit ma wysokość około 2,5 metra. Rys. 1. Nieprawidłowe wymiary pokoju. Pokój żółty - idealny sześcian o wymiarach 2,5m x 2,5m x 2,5m. Pokój czerwony pokrywające się wymiary długości i szerokości. Pokój zielony to częsty błąd wychodzący w praktyce: wysokość pokoju pokrywa się z długością, szerokość natomiast jest 2x większa niż pozostałe wymiary. Głośność i natężenie dźwięku pieca gitarowego - to czego nie lubią nasi sąsiedzi Decybel - jednostka akustyków i elektroników służy do wielu różnych rzeczy. Z punktu widzenia hałasu jest to miara natężenia dźwięku i ciśnienia akustycznego zapisana w sposób nieliniowy. Minimalne ciśnienie akustyczne oznaczono jako 0dB (czyt. 0 decybeli), ciśnienie 10x większe to 20dB natomiast 100x większe od 0dB - 40dB, 1000x większe 60dB i tak dalej. Dokładne odzwierciedlenie przeliczenia decybeli na ciśnienie oraz natężenie dźwięku przedstawiono na rys. 2. Ucho ludzkie słyszy dźwięki w sposób nieliniowy; tak samo odczujemy wzrost głośności od 10dB do 30dB jak od 100dB do 120dB. Rys 2. Skala głośności wybranych źródeł hałasu. Tabela 1. Maksymalny poziom dźwięku w wybranych pomieszczeniach mieszkalnych w dzień i w nocy. Kuchnia 45dB 40dB Pokoje mieszkalne 40dB 30dB Pomieszczenia do pracy 35dB - dzień noc Rys 2. Przedstawia nam ilość decybeli jaka płynie do naszych uszu z wybranych źródeł hałasu. Istnieje prosty sposób na przeliczenie ile dB ma nasz piecyk gitarowy korzystając z parametrów głośników i orientacyjnej mocy naszego wzmacniacza. Głośność małego COMBO Standardowy mały piecyk gitarowy o mocy 4Wat przy głośniku 20cm potrafi wygenerować średnio 98dB z odległości 1 metra (rys. 3). Dla różnych wysokości dźwięku głośnik taki ma różną głośność. Dla częstotliwości około 4000Hz głośniki gitarowe mają silny rezonans i generują ponad 100 decybeli. Pech chciał, że ucho ludzkie jest najczulsze w tym paśmie w rezultacie hałas jest jeszcze bardziej spotęgowany. Rys 3. Przebieg natężenia dźwięku w zależności od wysokości dźwięku standardowego małego głośnika gitarowego Super 8 firmy Celestion przy mocy 1W (1wata). Duże głośniki stosowane pojedyńczo Standardowy duży głośnik koncertowy typu Celestion Vintage 30 lub Eminencje V12 służący do grania z większą mocą generuje dźwięki o dużo większej głośności niż głośnik 8 calowy (rys. 4 i 5). Posiada większą membranę, więc potrafi ruszyć większą masą powietrza. Jego magnes posiada większą siłę. Cewka jest grubsza i może przyjąć na siebie większą moc elektryczną ze wzmacniacza. Często muzycy grają na tym samym sprzęcie w domu co na koncertach. Pamiętajmy, że nad większym hałasem jest trudniej zapanować w domu niż nad mniejszym. Rys 4. Przebieg częstotliwości dużego głośnika Celestion V30 Rys. 5 Charakterystyka głośnika Eminencje Legend 105 Zwiększanie mocy Akustycy mają uproszczony sposób wyliczania tego, jak piec gitarowy jest słyszany z większej odległości i przy innej mocy. Podwojenie odległości słuchacza od głośnika z 1 metra do 2 metrów zmniejsza hałas o 6dB. Zmniejszenie odległości o pół pogłaśnia dźwięk o 6dB. Tabela 2: Zmiana głośności głośnika w decybelach w zależności od odległości i mocy Moc dana na głośnik w watach 0,25W 0,5W 1W 2W 4W 8W 10W 20W 40W 100W 200W 400W 1000W Odległośc od głośnika 0,25m +6dB +9dB +12dB +15dB +18dB +20dB +22dB +25dB +28dB +32dB +35dB +38dB +42dB 0,5m 0dB +3dB +6dB +9dB +12dB +14dB +16dB +19dB +22dB +26dB +29dB +32dB +36dB 1m -6dB -3dB 0dB +3dB +6dB +8dB +10dB +13dB +16dB +20dB +23dB +26dB +30dB 2m -12dB -9dB -6dB -3dB 0dB 2dB +4dB +7dB +10dB +14dB +17dB +20dB +24dB 4m -18dB -15dB -12dB -9dB -6dB -4dB -2dB +1dB +4dB +8dB +11dB +14dB +18dB 8m -24dB -21dB -18dB -15dB -12dB -10dB -8dB -5dB -2dB +2dB +5dB +8dB +12dB 16m -30dB -27dB -24dB -21dB -18dB -16dB -14dB -11dB -8dB -4dB -1dB +2dB +6dB 32m -36dB -33dB -30dB -27dB -24dB -22dB -20dB -17dB -14dB -10dB -7dB -4dB 0dB Powyższa tabela 2 określa zwiększenie lub zmniejszenie natężenia dźwięku w wolnym polu (powietrze) lub dużych pomieszczeniach. W małych pomieszczeniach dźwięk odbija się od ścian i może wzmocnić wzajemnie. Trzeba też wziąć pod uwagę zakresy mocy na jakie skonstruowany jest zestaw głośnikowy. Łączenie wielu głośników Jeżeli w paczce znajduje się więcej głośników niż jeden to reguła szacowania jak głośny będzie zestaw jest następująca: każde podwojenie liczby takich samych głośników to wzrost skuteczności o 3 decybele przy tej samej mocy . Zwiększenie skuteczności pokazano na Przed podłączeniem większej ilości głośników skonsultuj się z akustykiem lub elektronikiem, aby przypadkiem nie spalić pieca. Rys. 6. Wzrost głośności zestawów wraz ze zwiększaniem ilości głośników (przy tej samej mocy nadanej na cały zestaw) - w decybelach podano orientacyjne zwiększenie głośności - 3dB - wyraźny wzrost Łączenie wielu pieców Jeżeli mamy więcej piecyków gitarowych wówczas każde dostawienie piecyka o podobnej mocy i podobnym głośniku to wzrost o +6dB. W przypadku wzmacniaczy o różnej głośności systemów szacujemy mniejsze podbicie dźwięku. Gra wielu muzyków na raz Wszystkie powyższe metody szacowania uznają, że wszystkie głośniki wydają z siebie te same dźwięki, w przypadku dwóch muzyków grających co innego w danym momencie czy też uzupełniających się (riff wraz z gitarą solową) trzeba dodać mniej decybeli niż podają powyższe zestawienia Izolacja i walka z pogłosem - materiały dźwiękochłonne i dźwiękoizolacyjne Dźwiękoizolacyjność Decybel opisany w artykule poprzednim tego cyklu jako jednostka hałasu jest też jednostką dźwiękoizolacyjności materiałów. Im większa dźwiękoizolacyjność tym dla domowego hałaśnika lepiej. Upraszczając liczba mówi nam o ile decybeli zmniejszy się nam hałas poza pomieszczeniem, gdy na ścianie pomieszczenia użyjemy danego rozwiązania akustycznego. Ten parametr izoluje nas od świata zewnętrznego. >Tabela 3. Dźwiękoizolacyjność wzrasta wraz ze zwiększeniem gęstości i ceny materiału... > Masa metra kwadratowego w kilogramach Dźwiękoizolacyjność w decybelach Cena w PLN za m2 Twarda wełna mineralna 7,2 21 41,5 Miękka wełna mineralna 4,3 23 66 Styropian 0,7 16 14 Wata szklana 2,4 11 Materiał zużyty Pianka PE 1 10 22 Rys. 7. Dźwiękoizolacyjność materiałów dla różnych częstotliwości Rys. 8. Wpływ zmiany grubości wełny mineralnej na dźwiękoizolacyjność. Dobre rozwiązania dźwiękoizolacyjne potrafią odjąć aż 60 decybeli dźwięku przy grubości powłoki materiału równej 10cm. W dodatku nie wpływają nadmiernie na ubytek jakości dźwięku. Rys. 9. Różne materiały dźwiękoizolacyjne Rys. 10. Pianka polietylenowa Różne materiały dźwiękoizolacyjne przedstawiono na rys. 9. Od góry to: styropian, pianka polietylenowa (wykładzina podpanelowa rys. 10), stara wata szklana i różnego rodzaju wełny mineralne, które kładzie się zazwyczaj pod płyty kartonowo-gipsowe, pomiędzy pustaki, pod panele podłogowe, dywany. Dźwiękochłonność Drugim sposobem porównywania materiałów jest współczynnik pochłaniania dźwięku. Mówi on nam o tym jaki ułamek energii dźwięku pozostał w materiale - czyli pomiędzy włókienkami waty szklanej, pomiędzy dziurkami w kasetonie pomiędzy blachami w ustroju akustycznym. Ten parametr zwalcza pogłos w pomieszczeniu Pogłos i jego kierunki przedstawiono na i 12. Słabo wytłumione pomieszczenia mają długi czas pogłosu, dźwięk w nich odbija się w różnych kierunkach i wielu miejscach przenika przez ścianę. Często uniemożliwia zrozumienie mowy, powoduję dudnienia i podbicia dźwięku. Dlatego też przy wytłumianiu bierzemy pod uwagę wszystkie płaszczyzny i wszystkie ściany łącznie z sufitem i podłogą. Rys. 11. Różne drogi odbicia fali dźwiękowej Rys 12. Schematyczna ilustracja pogłosu w pomieszczeniu Tabela 4. Pogłosowy współczynnik dla wybranych materiałów w odpowiednich przedziałach częstotliwości. Im więcej tym lepiej. 125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz średnia Marmur 0,01 0,01 0,01 0,01 0,02 0,02 0,01 Powierzchnia wody 0,01 0,01 0,01 0,02 0,02 0,03 0,01 Cegła malowana 0,01 0,01 0,02 0,02 0,02 0,03 0,02 Linoleum, Asfalt, guma na betonie 0,02 0,03 0,03 0,03 0,03 0,02 0,03 Cegła surowa 0,03 0,03 0,03 0,04 0,05 0,07 0,04 Drewniany parkiet na betonie 0,04 0,04 0,07 0,06 0,06 0,07 0,06 Beton malowany 0,10 0,05 0,06 0,07 0,09 0,08 0,08 Płyta gipsowa 0,29 0,10 0,05 0,04 0,07 0,09 0,11 Lekki welur na ścianie 0,03 0,04 0,11 0,17 0,24 0,35 0,16 Szkło okienne 0,35 0,25 0,18 0,12 0,07 0,04 0,17 Dywan na betonie 0,02 0,06 0,14 0,37 0,60 0,65 0,31 Dywan z podkładem 0,08 0,27 0,39 0,34 0,48 0,63 0,37 Beton chropowaty 0,36 0,27 0,39 0,34 0,48 0,63 0,41 Mata z waty szklanej w osnowie welonu szklanego 0,32 0,44 0,54 0,52 0,54 0,67 0,51 Welur pofałdowany na ścianie 0,14 0,35 0,55 0,72 0,70 0,65 0,52 Wełna mineralna 100mm 0,15 0,39 0,85 1,00 0,98 1,00 0,73 Płyta z włókna szklanego 0,11 0,73 0,95 0,89 0,95 0,80 0,74 Wełna mineralna pokryta welonem i malowana 0,39 0,85 1,00 0,98 1,00 0,95 0,86 Poliuretan 100mm 0,46 0,88 1,00 0,92 1,00 0,94 0,87 Istnieje cała gama materiałów wykorzystujących różne zjawiska, aby pozbyć się jak najwięcej dźwięku. Niektóre bazują na porowatości materiałów, dźwięk wnika w kanaliki materiału, gdzie powstaje tarcie powietrza o materiał. Stosuje się watolinę, wełnę mineralną, pustaki. Dzięki czemu łagodzony jest impet fali akustycznej. Tak zbudowane są wszelkiego typu ustroje akustyczne zbudowane z trocinobetonu. Stosowanego głównie przy drogach ze względu na brak estetyki. Proste materiały zbudowane z wat, płyt, przegród, kształtek maja pewną wadę. Przepuszczają częstotliwości niskie - czyli basowe o długości fali większej niż grubość danego materiału. W następnym artykule opiszę fachowe rozwiązania pozwalające zwalczać bas w pomieszczeniach oraz kilka sprawdzonych tricków z wykorzystaniem prostych rzeczy, które ma każdy z nas w swoim mieszkaniu, a które również walczą z hałasem i złym humorem naszych sąsiadów. Jak wyciszyć swoje domowe studio? Obecna część opisze rozwiązania budżetowe i fachowe, które można stosować w naszym domu w kwestii zmniejszania oddziaływania naszego talentu na resztę świata, która nie zawsze tak uważa. Rozwiązania budżetowe Dobrze jest użyć dużych szaf, z książkami ułożonymi papierem w kierunku słuchacza i umieścić je w pokoju odsłuchowym. Tworząc małe szparki pomiędzy kartkami papieru. Jest to rozwiązanie dość tanie, gdyż każdy z nas ma jakieś książki, przedstawione na rys. 13. Rys. 13. Prosta szafa wypełniona książkami - działająca jako pochłaniacz pogłosu Inne tanie rozwiązanie to stosowanie prostych urozmaiceń na ścianach i szafach w postaci obrazów, kasetonów. Rys 14. Kasetony styropianowe z płytkim wzorkiem Dywany, zasłony, obicia, meble tapicerowane Dobrym rozwiązaniem i często stosowanym jest zastosowanie jednej lub wielu warstw dywanów i kasetonów z ciężkich materiałów. Materiały te zmniejszają nie tylko pogłos, ale i izolują nas od świata pod względem akustycznym. Gruba warstwa firan, grubych kotar ma o wiele lepsze właściwości niż stosowane często papierowe wytłoczki jaj. Rys. 15. Dobrze tłumiąca zasłona okienna Przesada i niebezpieczeństwa w wytłumianiu Sugeruję się, aby materiały silnie tłumiące na przykład wełna mineralna, pianka poliuretanowa wstawiać wewnątrz ścian. Nie należy przesadzać z wytłumianiem całej powierzchni ścian, gdyż stracimy na akustyce, ponadto takie materiały są pylące, tworzące małe drobne bardzo lekkie i ostre skrawki, które przemieszczając się w powietrzu mogą powodować zadrapania na skórze i erodować w miarę upływu czasu (patrz rys. 16. przedstawiono starą watę szklaną). Rys 16. Wyeksploatowana płyta z waty szklanej, poddana wieloletniemu nasłonecznieniu i kontaktowi z powietrzem oraz nowa wełna mineralna Materiał izolacyjny dobrze jest wstawić wewnątrz struktury ściany, tam gdzie nie pyli. Aby znaleźć kompromis miedzy brzmieniem, izolacyjnością wynaleziono specjalne materiały i ustroje, które zapewniają kompromis pomiędzy dobrym rozprowadzaniem pogłosu oraz niwelacja basu. Rozwiązania fachowe - niwelacja basu Tradycyjne metody ekranowania ścian w studio, oparte o materiały ułożone w postaci mat, pustaków, paneli mają jedną główną wadę. Patrząc na tabele i wykresy dotyczące dźwiękochłonności i dźwiękoizolacyjności wszystkie materiały w stanie surowym mają problemy z tłumieniem basu. Najlepszy poliuretan przepuszcza ponad 50% dźwięku o częstotliwości 125Hz (czyli płytkiego basu). Patrząc na niższe częstotliwości jest jeszcze gorzej. Oprócz tego rozwiązania budżetowe maja nierównomierną charakterystykę, i przepuszczają pewne częstotliwości. Aby lepiej tłumić niskie częstotliwości stosuje się zjawiska fizyczne bazujące na: rezonansie powietrza w rowkach czy pomiędzy ściankami materiału o rozwiniętej powierzchni. Stosuje się rozbudowane ustroje rezonansowe złożone z komór o bardzo niskich częstotliwościach rezonansowych Stosuje się membrany naścienne, o częstotliwości rezonansowej w dolnym paśmie używanym w studio. Impet fali akustycznej odbierany jest przez membranę i zamieniany na energie ruchu membrany Ustroje akustyczne RPG Skyline Rys. 17. Rysunek płyty pochłaniającej typu Skyline. Jest elementem systemu akustycznego firmy RPG. Jest to jakby miasto drapaczy chmur zminiaturyzowane i ustawione na naszej ścianie. Posiada bardzo wyrównaną charakterystykę dźwiękochłonności i dźwiękoizolacyjności. Znakomicie nadaje się do pokoju odsłuchowego jak i do mini sali prób. Abflector Jest płytą ustawioną pod kątem do źródła dźwięku. Jest to znakomity materiał łączący w sobie kompromis pomiędzy odbiciem i chłonięciem dźwięku. Rys. 18. RPG Abflector. Tabela 5. Wpływ kształtu płyty na współczynnik pochłaniania 100Hz 200Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000Hz Płaski absorber 0,1 0,2 0,2 1 1 1 Abflector 0,18 0,4 0,75 1 1 1 Pułapka basowa - jest zazwyczaj trapezowym ustrojem membranowym jest to najlepsze rozwiązanie jeśli chodzi o wyzbycie się nadmiaru częstotliwości basowych trafiających poza nasze małe amatorskie studio. Oczywiście nie wszystkiego da się wyzbyć - zawsze coś zostanie. Dodatkową zaletą jest to, że poprawia równomierność basów w naszym materiale i jakość odsłuchu. Pułapkę basową umieszczamy zazwyczaj w rogu pomieszczenia, gdzie koncentracja niskich częstotliwości jest największa. Rys. 19. Pułapka basowa membranowa Rys. 20. Pułapka basowa rezonacyjna Rezonator szczelinowy i rezonator membranowy Rys. 21. Rezonator szczelinowy i rezonator membranowy Rezonatory są złożone zazwyczaj z zamkniętych słupów powietrza ograniczonych z jednej strony naszą ścianą a z drugiej otworem lub membraną. Wymiary otworu ewentualnie masa membrany i objętość wnętrza rezonatorów są ściśle wyliczone dla danego pomieszczenia w celu walki z opisaną wcześniej falą stojącą. membrana może być wykonana ze skaju, gumy, skóry, dykty. Rezonans otworu lub membrany musi być taki sam jak częstotliwości fal stojacych w pomeiszczeniu. Szczelność pomieszczenia Dobrą radą jest zapewnienie szczelności pomieszczenia przez stosowanie plastikowych okien i drzwi z wypełnieniem argonowym o bardzo wysokiej dźwiękoizolacyjności (można je kupić bardzo tanio w sklepach budowlanych). Nie zapominajmy też o obiciu drzwi materiałem tłumiącym - kocem, wełną mineralną obitą skajem itp. Zapewnienie szczelności to kwestia podstawowa, gdyż dźwięk ma tendencję do odbić ugięć, penetrowania przestrzeni na dużych odległościach. Stracimy cały efekt ekranowania, gdy będziemy mieli dziurawe ściany. Dodatkowe niepotrzebne dźwięki Często stosuje się rozdział urządzeń nagrywających (komputerów) od urządzeń, na których gramy wykorzystując w tym celu dwa pokoje. W jednym umieścić instrumenty, panele pochłaniające, dywany, gotowe lub eksperymentalne wypełnienia, kasetony, pułapki basowe; czyli rozwiązania opisane w numerze poprzednim. Kwestia rozmieszczenia instrumentów to juz metoda prób i błędów, sprawa o wiele bardziej dyskusyjna niż kwestia ustrojów akustycznych. Jeżeli będziemy mieli problem z perkusją to ją można dodatkowo osłonić specjalnym panelem ze szkła organicznego (pleksi) lub ustawić za innego rodzaju przeszkodą. Gotowe nagranie i jego odsłuch Gotowe nagranie lub wersję roboczą do przemiksowania dobrze jest przesłuchać w dobrze zaprojektowanym pomieszczeniu pod względem akustycznym czyli spełniającym warunek nieproporcjonalności ścian, braku podbić czy niepotrzebnych odbić (podobne warunki jak miejsce grania). Umieszczamy w nim system stereofoniczny wg wskazań producenta monitorów odsłuchowych lub ewentualnie innego sprzętu na jakim akurat słuchamy. Najlepiej jest użyć do tego mniejszej ściany, gdzie umieszczamy na podestach lub przytwierdzamy do niej kolumny w sposób jak najbardziej symetryczny. Kolumny odsuwamy od ścian, żeby wokół kolumny nie powstawały podbicia basowe około 100Hz. Efekt końcowy Jak już wszystko ładnie obijemy, wyszczelnimy, wymyjemy to co nabrudziliśmy przy montażu materiałów gotowy materiał dobrze jest przesłuchać w kilku źródłach dźwięku. Na profesjonalnym Hi-Fi, monitorach studyjnych, słuchawkach, zwykłym radio, wieży, głośniczkach komputerowych, i sprawdzić czy pod każdym urządzeniem nasze nagranie było ciekawe i dobrze brzmiało. Jeżeli za pierwszym razem się nam nie udało, nie poddawajmy się. Poeksperymentujmy z rozmieszczeniem muzyków czy też mikrofonów nagrywających lub zmieńmy konfigurację (odejmijmy lub dodajmy kasetonów czy paneli pochłaniających). A jeśli mimo dużej szczelności i kilogramom wełny mineralnej w ścianie sąsiadom dalej się nie podoba i denerwuje ich nawet mały pisk zza ściany to są dwie możliwości, albo uwzięli się na Was albo rzeczywiście za głośno gracie. Gitara basowa – instrument strunowy szarpany, najczęściej elektryczny, z progami na podstrunnicy (gryfie); stosuje się także gitary basowe bezprogowe ( fretles, z ang. fretless ). Gitara basowa – podobnie jak kontrabas – transponuje o oktawę w dół. Tradycyjne gitary basowe mają cztery struny E1, A1, D, G, czyli wydają dźwiękiGitara basowa może być wyposażana w 4, 5 lub 6 strun. Sprzedajemy w atrakcyjnych cenach instrumenty, takie jak Dean Edge, Washburn, Vintage czy Jay Turse r i oferujemy pomoc związaną z wyborem modelu odpowiednio dopasowanego do potrzeb. Wszystkie gitary basowe znajdujące się na naszej stronie charakteryzują się czystym brzmieniem.Gitara basowa spełnia w zespole bardzo ważną rolę. Często basiści są niezauważani, jednak to właśnie dzięki nim dźwięk ma tak piękną, pochłaniającą głębię, bez której solówki które robią na nas tak duże wrażenie nie zabrzmiały by tak dobrze. W ostatnim czasie można zauważyć, że gitara basowa cieszy się coraz większym zainteresowaniem, a muzycy wybierający ten instrument nie ograniczają się jedynie do grania podkładu dla reszty muzyków, lecz starają się zabrzmieć wyraźniej i czasami nawet grać solowo. Jeżeli marzymy o tym by pewnego dnia grać na gitarze basowej i planujemy jej zakup, powinniśmy wiedzieć na co zwracać uwagę przy jej wyborze, aby mieć pewność, że kupiliśmy odpowiedni instrument. Początkujący muzycy często mają dodatkowy problem w postaci okrojonego budżetu, a jak wiadomo, im droższy instrument, tym lepszy, prawda? Nie do końca, ponieważ przeglądając ofertę niektórych producentów można trafić na modele, które pomimo stosunkowo niskiej ceny są wykonane lepiej niż wiele droższych modeli innych producentów. YAMAHA I CORT Yamaha jest doskonale znaną firmą dla wszystkich muzyków, niezależnie od tego czy grają na gitarze basowej, trąbce czy keyboardzie. Yamaha zajmuje się budowaniem wielu bardzo różnorodnych instrumentów i udowadnia, że powiedzenie „jeśli coś jest do wszystkiego to jest do niczego” w tym przypadku nie znajduje potwierdzenia. Yamaha jest znana bowiem za sprawą tego, że wszystkie instrumenty tego producenta charakteryzują się bardzo wysoką jakością, nawet jeśli nie są zbyt drogie, tak jak gitara basowa Yamaha TRBX 204. Instrument ten posiada przetworniki typu single coil, które oferują jasne i bardzo wyraziste brzmienie. To jak zabrzmi nasza gitara zależy od wielu czynników, na przykład od tego czy gramy na przetworniku przy gryfie czy jednak wybierzemy ten umiejscowiony w pobliżu mostka. Ustawiając gitarę na przetwornik przy mostku uzyskamy bardzo jasne i chłodne jak na gitarę basową brzmienie, jednak jak tylko przejdziemy na brzmienie przetwornika przy gryfie, dźwięk stanie się znacznie cieplejszy, chwilami wręcz tłusty, doskonale sprawdzający się w muzyce jazzowej. Bardzo ważne jest także to w jaki sposób gramy. Gra palcami pozwoli uzyskać płynny, ciepły dźwięk, podczas kiedy grając kostką, brzmienie będzie mniej jednolite, jaśniejsze i bardziej dynamiczne. Pamiętajmy także, że choć gitara ma już założone struny, możemy je wymienić w każdej chwili, a to jaki wybierzemy zestaw będzie miało bezpośredni wpływ zarówno na brzmienie jak i komfort gry. Struny do gitary basowej są zwykle droższe od strun do gitary elektrycznej, jednak sa od nich zdecydowanie bardziej wytrzymałe, dzięki czemu dbając o nie możemy grać na jednym zestawie przez długi czas. Im grubsze struny wybierzemy tym bardziej mięsiste i ciepłe będzie brzmienie, jednak należy liczyć się także z tym, że siła jaka będziemy musieli użyć w celu dociśnięcia ich do podstrunnicy będzie większa niż w przypadku cieńszych strun. Jeśli więc zależy nam na tym by grało się wygodnie, warto wybrać zestawy o mniejszym rozmiarze, jednak wówczas brzmienie będzie jaśniejsze. Kupując struny pamiętajmy także o tym aby wybrać komplet przeznaczony do naszej gitary. Dostępne są bowiem komplety w skład których wchodzi różna ilość strun, począwszy od standardowej liczby czterech, przez pięć, a czasami kończąc nawet na sześciu sztukach. Możemy trafić także na struny do gitary basowej akustycznej, które jak sama nazwa wskazuje, nie nadają się do tradycyjnej elektrycznej gitary basowej. Brzmienie basu możemy wzbogacać także o różnorodne efekty gitarowe, takie jak przester, efekty modulacyjne typu chorus czy tremolo, po pogłosy i echo. Jeśli jednak chcemy wzbogacić brzmienie mocnym, metalowym przesterem, lepiej wybrać gitarę wyposażoną w przetworniki typu humbucker, taką jak na przykład Cort B5 OPM, który jest przedstawicielem pięciostrunowych gitar basowych. Instrument posiada bardzo zdecydowane, mięsiste brzmienie, które z powodzeniem sprawdzi się nawet w najcięższych i najbardziej agresywnych odmianach muzyki. Jego gryf jest nieco szerszy niż w przypadku wyżej wspomnianej gitary Yamaha, a wynika to z pięciostrunowej konstrukcji, jednak muzycy grający na gitarze basowej Cort B5 OPM chwalą ją za bardzo dobry komfort gry. Gryf leży pewnie w dłoni i jest wyprofilowany w taki sposób, aby gra nie sprawiała problemów. Na plus należy zaliczyć także niską akcję strun, dzięki czemu struny łatwo dociska się do podstrunnicy, a jeśli zależy nam na tym aby wygoda była jeszcze większa, nic nie stoi na przeszkodzie by wybrać cieńsze struny. Yamaha i Cort są doskonałym przykładem producentów, którzy nie skupiają się jedynie na bardziej zamożnych muzykach. Stosunek jakości do ceny oferowanych przez nich instrumentów jest doskonały, więc jeśli szukamy niedrogiej i dobrze wykonanej gitary basowej, warto przejrzeć ofertę tych producentów. .
jak zrobić gitarę basową
